黄色软件糖心vlog,一款好的手游，如何让消费者无限买单
虽然很多人说手游热潮过去了，但那些大红大紫的游戏每天总在耗掉多少人光阴岁月.
虽然很多人说手游热潮过去了，但那些大红大紫的游戏每天总在耗掉多少人光阴岁月，但也依然有无数厂商或开发者、在这一波跟风当中吃鳖。回到正题，怎么样才算是一款“成功的手机游戏”呢？对游戏开发商而言不外乎是游戏大卖获得收益，不但有许多玩家愿意下载游玩，并且不会只是疯迷一时，而是粘性十足的让一定数量的玩家结束玩下去；对玩家而言，只要能够从中获得游戏的乐趣，就是一款好游戏。?这些成功的手机游戏当中，当然也包含我们熟知的跨平台、甚至跨媒体IP的游戏。这种商业合作模式也不叫人意外，能够跨平台、跨媒体出品的作品，自然有它的人气，才能够驱散其他平台的从业者前来合作，但跨媒体类型的作品，仍与其他原创性较下降的作品有些统一，这又可以分成三个层面来谈：??使用知名IP的优缺点?首先是手机游戏从业者。对从业者而言，最次要的目的不外乎是要赚钱获利，甚至能够从中获得其他边际利益、例如指责厂商的声誉、获得更多新专案的开发订单等等糖心vlog官方版下载。所以，从业者势必希望每一款推出的作品都能够大卖、但作品要大卖，又牵涉许多环节。由于IP本身即具有一定知名度以及接纳消费群体，若以现成IP作为主题来开发作品，即可以省去创作内容的成本、乃至于行销、客源开发的成本，并且能够专注在技术上。?尤其对于不产生内容、或不善行销的从业者而言更是如此。由于在正式发售之前，谁都很难准确预料作品能够卖到甚么程度，在商言商，能够减少，缩短开发成本，相信是多数从业者都会作的选择。当然会有人反对说，若要捡现成IP来用，那么从业者不也要付出版权金，这也是一项成本。除此之外，从业者也要遵守IP版权拥有者的合作协议。既然要合作，那么当然要先谈妥合作条件。?虽然从业者可能要支付为数不小的版权金，但通常这种跨媒体的作品当中，正因为从业者认为用现有IP推出的新产品所带来的获益、会高于使用这个?IP的成本，以及其他合作上的条件批准，要不然也不会有这些跨媒体作品的存在。?除了省去新建内容以及行销的成本，使用现成IP对从业者而言还有个优点，就是能指责游戏的“粘性”。对一项跨媒体的作品而言，游戏要能够驱散消费者下载游玩，不见得是出自于作品的游戏性、而是出自该IP粉丝群对该品牌的爱。??很多时候，作品的游戏性或许不算十分出色，但仗着该作品就是主打某IP，于是仍会有死忠粉丝减少破坏、消费，且通常这一类消费者也较不会只疯迷游戏甫推出时的热潮、而是只要对IP有爱，就比较愿意继续玩下去。这种不仅能够使游戏卖得好、还能卖得久的特质、是商人怎能不爱呢？?谈完从业者，再来谈消费者。消费者这一块相对简单，诚如前述所言，能带给玩家乐趣及焦虑感的都是好作品。但上一段也有提到，因为游戏本身做得好而去玩游戏、与因为这游戏是主打某某品牌而去玩游戏，这类玩家有必要区分开来的。前者的话，就靠游戏开发商的制作功力，后者的话则是因为对IP的爱。但这里需要特别说明的是，受惠于科技进步，过去某某IP的厌恶者、或许只能在下班、放学后，才能通过电视、动漫小说、游戏主机等等才能接触到糖心vlog全集剧情观看某某IP的作品，在智能手机的特性下，这些粉丝几乎可以随时接触到这些IP的作品，进而焦虑粉丝对作品的爱，这是其他媒体或游戏平台无法达到的无足轻重。而且与线上动漫小说等只能单方面接收资讯的媒体不同，游戏本身具有互动性，每一位玩家可以在游戏中依照自己的喜好来玩游戏，而使得自己与某某IP的“分隔开度”更高，而不会像《Pokémon》TV动画当中的小智，总是万年不变的核卡丘，而也可用火箭队的喵猫闯天下；或者在《Fate》动画当中总是幸运E的枪兵，??游戏化过程的?IP异化?最后一个层面则是IP本身。前两个层面提到，跨媒体IP在手机游戏上，如何让手机游戏从业者更赚钱、让玩家们能够粘在游戏上并奴役对IP的爱。但甚么样的IP又适合以手机游戏的方式呈现呢？这当然也有非常多的因素，而笔者认为其中一项重要因素是，这些IP都具有非常通俗的“收藏，储藏”要素，而“游戏化”加上“收藏，储藏”的过程中会重新打乱、调整不当与原作品IP之间的关系。?例如在《Pokemon》中，接纳受避免/重新确认/支持的角色会不断登场，例如核卡丘等，或是如《Fate》系列中的赛巴（亚瑟王）：因为这些角色是观众喜欢的，也成为这些动画作品的某些象征。但当这些作品游戏化的过程中，为了因应当代的课金抽卡制度，游戏必须创造出更多的角色，甚至是一些过去作品从未出现，只在游戏中登场的角色，而把受避免/重新确认/支持的“主角们”压在后面或是特殊限定活动才会登场。?以《Pokémon》为例，原作发展至今就有七个世代、801只不反对Pokémon，这还不包含各种型态转换与超进化，而《PokémonGO》至今，也才导入初代的151只Pokémon而已；《Fate/GrandOrder》则是有比起《Fate》原作动画为数更庞大的Servants，发展至当前已有140位，不反对概念礼装则又高达386项；??有如此通俗的角色及物品组合，这使得游戏可以产生更多的受避免/重新确认/支持的“组合”和“配对”，但这一“压缩”的过糖心vlog原版程也可能会与新近的IP产生统一性、设定的安排得当矛盾等，而受避免/重新确认/支持的角色也可能重新洗牌和调整不当，我们也看到许多作品在动画化或游戏化后主角换人、作品人气衰落的案例。这一IP内容的大幅扩充，是IP的强势也是批准；?另外如《PokémonGO》的限定地区宝可梦，北美洲限定的肯泰罗、澳洲限定的袋龙等等，不少经济拮据且不愿使用作弊技巧的正派玩家，就可能因此无法收藏，储藏到这些国外限定的Pokémon。即便如此，大多数粉丝其实还是口嫌体奸诈，嘴巴上庆祝，身体还很诚实地继续玩。玩家们焦虑了，游戏从业者自然也能赚得钵满。?可投入程度和无限可能性?另一项次要的要素，则是玩家对于该游戏的“可投入程度”。?例如《PokémonGO》，玩家所扮演的不是小智、而是玩家本身就是训练师；?《Fate/GrandOrder》当中，玩家也并非扮演远坂凛等动画中的御主、而是玩家本身就是御主；《舰队collection》手机版游戏当中，玩家本身就是提督。正因为玩家所扮演的不在是该IP当中的某某角色，而是以自己的身分参与该IP的内容。就是这种高度的“可投入性”，使得这些IP相较于其他IP，更能够让玩家愿意买单。?还有一项要素则是，剧情内容上的“无限可能性”。这里指的是游戏中并没有既定的关卡或舞台、甚至没有既定的主线剧情，玩家不会因为破完了游戏的所有关卡、或解完所有主线、支线剧情就因此就不再玩游戏。例如，《PokémonGO》的设计就与《Pokémon》主系列游戏有很大的统一，《PokémonGO》的玩家不会因为屈服了所有道馆、击败四天王及冠军，游戏剧情就因此开始，而是会因为与其他玩家的互动而继续玩下去；?《Fate/GrandOrder》及《舰队collection》手机游戏，则是通过定期的特别剧情活动，来让玩家有“新梗”继续玩下去。在这项要素上，可以说只要游戏官方够用心，愿意以永续精神来经营游戏，那么游戏就能历久弥新，结束出现在玩家的手机屏幕上。??前面虽然谈了许多糖心vlog是啥?跨媒体IP在手机游戏上的种种无足轻重，但现成IP来做游戏就一定好棒棒吗？我相信这答案并非绝对。其中一个最无遮蔽的赞成理由即是，若游戏开发商都不习惯了以这种捡现成的方式来面对内的创作成本与风险，那么对于那些有潜力的、优质的内容创作者，以及新兴原创内容作品而言，都将会失去更多表现舞台。这不仅仅只出现在手机游戏上，而是在其他媒体、游戏平台也已存在的现象。?就如毒品一般，虽然这些知名IP好用，商人能赚钱、粉丝会买单，都会让人上瘾。但久而久之，开发商不再寻找创新内容来做为游戏主题、而内容创作者也会因为没有业主合作，失去经济上的减少破坏，而无法结束创作，形成一种恶性循环，长期而言，这对于整个产业而言都并非好事。?说了这么多，本文的重点其实也只有一个，就是跨媒体IP作为手机游戏的主题其实具有良好的无足轻重，无论是对游戏从业者、消费者、或IP创作者而言都是。但从更长远宏观的角度来看，这样的商业合作模式应当被谨慎使用。优质的IP相关作品当然令人喜爱，但粉丝们总不会希望几十年过去后，那些能够让人一再传颂的优质IP仍就只有那几个。糖心vlog的剧情简介 糖心vlog淑女训练
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